{"id":4440,"date":"2016-06-16T06:31:48","date_gmt":"2016-06-16T06:31:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.charlotteacklin.com\/wordpress\/?p=4440"},"modified":"2017-05-31T12:55:08","modified_gmt":"2017-05-31T12:55:08","slug":"galerie-christian-pixis-munchen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.charlotteacklin.com\/wordpress\/2016\/06\/16\/galerie-christian-pixis-munchen\/","title":{"rendered":"Galerie Christian Pixis, M\u00fcnchen 2016"},"content":{"rendered":"

CHARLOTTE ACKLIN – Aufsicht und Untergrund<\/strong><\/h2>\n

Neue Bilder, 16.06.2016 – 30.07.2016<\/p>\n

Das Bild muss k\u00fchn sein, sollte Risiken eingehen, sagt Charlotte Acklin. Jedes Bild ist ein eigener Prozess, denn, so h\u00f6re ich sie weiter, die Spuren der Arbeit zur Herstellung des Bildes seien immer sichtbar. Solche Malerei schenkt dem Betrachter sch\u00f6ne solistische Stellen, dann wieder kleine Landkarten, winzige Tr\u00e4umereien, man mag sich selbst verlieren in einer kleinen Landschaft. Und ein Bildausschnitt ist zugleich wieder ein abgeschlossenes Bild mit allen Merkmalen der vollst\u00e4ndigen Leinwand. Diese wiederum Teil einer noch gr\u00f6\u00dferen, im Grunde einer verfassten Weltleinwand sein k\u00f6nnte.<\/p>\n

Tiefen- und Vogelperspektiven (im Ausstellungstitel als ‘Aufsicht’ benannt) stehen neben dem Untergrund. Das Wegkratzen, Schaben, Abnehmen von Farbe ist ein Akt der Deformation (ein Begriff der K\u00fcnstlerin) eines selbst geschaffenen Vor- und Urzustands. Das Deformieren bringt hervor: ein \u00dcbereinander, ein Nebeneinander, ein \u00dcberkreuz und ein Einzeln. Entfernt verwandt auch mit der Augenscheinlichkeit: Ein Film l\u00e4uft zu schnell oder der Zug f\u00e4hrt schnell und die Landschaft verl\u00e4uft zu Strichen in das Unendliche, das m\u00f6gen Elemente in Bildern wie Unter\/Grund I und II sein. Als Filmemacherin bringt die Schweizerin das Element der Bewegung auf die Leinwand.<\/p>\n

Selten wird das Thema des rechten Augenblicks so unmittelbar in der Malerei vorgef\u00fchrt. Die eigenst\u00e4ndige Manier durch die malerische Technik des Wegnehmens und Wiederaufbauens und wieder Wegnehmens und so fort, \u00e4sthetisch nah der in der Galerie hoch gesch\u00e4tzten D\u00e9collage, fordert eine Entscheidungskraft des Aufh\u00f6rens, wenn das Freilegen sich in der so gewollten Schichtenlandschaft verwirklicht hat.<\/p>\n

Acklin f\u00fchrt den Entscheidungsaugenblick vor, w\u00e4hrenddessen das Herstellen der Bilder unmittelbar nah sein kann. Auch dies meint die von der Malerin geforderte K\u00fchnheit. In der Galerie sind die Bilder durch das Nebeneinander von vier geschwisterlichen Ansichten (Beben, Deformation I und II, Bruch) in ihrer ganzen Wirkungsmacht, und als Einzelarbeiten in ihrer z\u00e4rtlichen Eleganz zu sehen.<\/p>\n

Ich stelle mir vor, wie die K\u00fcnstlerin in dem Augenblick den Atem anh\u00e4lt, wenn es daran geht, die Arbeit, nahe am performativen Akt, zu beenden, wenn sich alle ihre F\u00e4higkeiten angesichts eines fl\u00fcchtigen, lebendigen, weichen Farbmaterials vereint und verwirklicht haben. Das Einfangen des endg\u00fcltigen Bildes mag eine gro\u00dfe k\u00f6rperliche und geistige Freude sein, die als dramatische Heiterkeit sich dem Betrachter \u00e4u\u00dfert.<\/p>\n

Unsere Augen sehen in einen sich erweiternden Raum, Unbekanntes verbirgt sich hinter den Schichten. Eine Freude ist es, diese potentiellen \u00dcberraschungen mittels der Erscheinungen zu erleben, die wir an der Oberfl\u00e4che sehen k\u00f6nnen. Es steckt noch so viel drin im Untergrund; die entscheidenden Stellen gibt uns die Malerin entschlossen frei.<\/p>\n

Christian Pixis<\/p>\n

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